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Photoshop设计Wordpress主题网站界面教程(2)
作者:Dan Margulis 出处:蜂鸟网
在有两个或者多个光源的场景中经常必须创建选区。图9-17这幅专业照片是为一个广告拍摄的，但是摄影师无法补偿图像一侧的钨丝灯和另一侧的日光。因此，这幅图像的左侧自然是正确的，但右侧却存在蓝色色偏。很自然，客户希望消除色偏。
图9-17
由于不同类型的照明，这幅图像的右侧具有蓝色色偏，但左侧则正确平衡。在这种图像中药消除不希望的色调通常需要蒙版。
效果图
如果图像亮的部分存在一种色偏，而暗的部分存在另外不同的色偏，我们就可能使用单套RGB或者CMYK曲线来修复它。但是，如果存右边存在一种色偏，而在左边存在另一种色偏，这时不管我们处在什么颜色空间下，都需要使用选区。
因为这个文件是以CMYK格式发给我的，所以我们会保持这种格式。如果文件是RGB格式，所需步骤也完全相同。因为现在惟一的目标是消除色偏，不需要使用LAB曲线，但是我们仍然需要想出应该如何选择该文件右侧的空气。
如果您坚持要在某个其他颜色空间中创建该蒙版，那就会长时间陷入其中，不仅要费力地排除所有不是蓝色的部分，而且还要在色偏结束区域和正常光照开始区域之间创建出可信的过渡。意识到初期蒙版已经处在还不存在的B通道，整个练习不到一分钟时间就可以完成。
第一步就是把这个假设的B通道的一份拷贝放到CMYK文件中。所以，我们执行图像>复制 命令，然后再执行 模式>LAB颜色 命令。因为B通道是第三个通道，所以键盘 快捷键Ctrl-Alt-3 就可以直接把它作为选区载入到LAB文件中。
现在，因为选区是B通道，所以我们选择 选择>存储选区，说明我们想保存单独的通道以便将来使用。
Photoshop会问我们要把它存放在哪里：是当前文档，还是作为一个单独的灰度文件，或者是将它存入其他已经打开的、和当前文档具有相同尺 寸的文档中。最后一个选项是我们想要的：原来的CMYK文件与LAB副本尺寸相同，因此我们可以把这个B通道作为非打印第五通道放入CMYK文件中，如图 9-18所示。
图9-18
激活的选区可以存储，将来可作蒙版，或者作为单独的文档，或者作为任何打开的具有相同尺寸文件的alpha通道。
A和B通道一般都相当灰暗，但是这个通道例外。50%的灰度值代表中性值，这幅图像基本上是中性照片。
图像右边稍微增加的蓝色固然在那里，但是很难看到。这个新通道的对比度必须在蒙版可以使用之前得到增强。
Ctrl-5打开B通道拷贝，它现在是CMYK文档的第五个通道。对比度需要大大增强，这无法在一步之内做到。它可以通过几种不同的方法实现， 但是，通常在稍微模糊之后，我开始应用自动色阶命令，得到了图9-19A。请记住，因为这是一个非打印通道，也就是alpha通道，所以不管我们对它做什 么操作，对最后的效果都不会产生影响。
尽管右边增加的蓝色现在作为蒙版通道中额外的暗度可以看到，但我们还是需要更进一步。左边应该是纯白色，而在图9-19A中不是这样。右边最蓝的地方应该是纯黑色。两者之间应该是过渡区域。所有这些都可以通过使用很陡的曲线处理。
此外，在允许修改的区域蒙版需要是亮的，而在被锁定的文件区域蒙版则需要是暗的。图9-19A则相反。在载入蒙版时，Photoshop给我们 提供了一个反相复选框选项。我发现该选项使我不知所措，所以我总是不使用这一选项，而是使用 图像>调整>反相 命令来反相蒙版通道。该操作之后，再加上曲线和轻微的模糊就创建出图9-19B。 我们现在回到原来的CMYK图像，然后 选择>载入选区。修改后的B通道作为一个选项显示出来，我们载入它。到目前为止，我们就创建了环境光选区。该操作完成之后，至少有6种方法可以用来 消除色偏。我选择 图像>调整>色度/饱和度 命令，我将全图的饱和度控制降低50个点，就创建出图9-20所示的效果。
要解释如何消除图9-17中的色偏所需的时间比去消除色偏所用的时间更长，即使是非常有经验的修饰人员通常也需要花很长的时间才能得到很差的结果。我之所以知道这一点是因为我在高级研讨班中使用过这张特别的照片作练习。
能够想象出通道的视觉效果是创建任何复杂选区的关键。A和B通道看起来完全不相关，这使很多人都错误地忽略它们。正如我们在这章中所看到的，它 们常常可以提供比其他方法更好的选区。我们先从那些在任何颜色空间中可以容易选择的对象开始，但是当我们继续选择的时候，会发现没有A或B通道的帮助，创 建选区会变得越来越难。
最后一个优点：知道何时使用A或者B通道创建蒙版这一技巧与知道何时在一些令人吃惊的通道混合内使用蒙版这一技巧相同。做完这些之后，请回忆下本章中的那些花儿，也许您的生活还不会成为玫瑰花的温床。
但是很难说，图像处理就像是在有技巧的化妆一样，您会发现很明显的边缘。
小结：
在需要选区或蒙版时，A和/或B通道常常是很好的起点。经过合适的处理，它们创建出蒙版，这样的蒙版效果随着颜色的减弱而减弱，与RGB相反，RGB中的蒙版效果随着颜色的变深而减弱。
在载入基于A或B通道的蒙版之前，通常需要增强对比度，并对它进行模糊。即使其他作品不是在LAB下处理，也可以使用这样的蒙版。没有规则限制复制图像、将它转换到LAB，把其中的一个通道拷贝传递到原来文件。
图9-19B 用上图的曲线提高对比度，并反相该通道后创建出最终蒙版
图9-20 最终图像
将图9-19B载入为选区，用色相/饱和度命令降低饱和度后减少了色偏。
图9-19A
在使用A或者B通道拷贝作为蒙版之前，通常要提高对比度。图9-18中原来的B通道太灰暗了，这里无法显示，此图是把它模糊之后，再应用自动色阶后的效果。
作者:Dan Margulis 出处:蜂鸟网
在有两个或者多个光源的场景中经常必须创建选区。图9-17这幅专业照片是为一个广告拍摄的，但是摄影师无法补偿图像一侧的钨丝灯和另一侧的日光。因此，这幅图像的左侧自然是正确的，但右侧却存在蓝色色偏。很自然，客户希望消除色偏。
图9-17
由于不同类型的照明，这幅图像的右侧具有蓝色色偏，但左侧则正确平衡。在这种图像中药消除不希望的色调通常需要蒙版。
效果图
如果图像亮的部分存在一种色偏，而暗的部分存在另外不同的色偏，我们就可能使用单套RGB或者CMYK曲线来修复它。但是，如果存右边存在一种色偏，而在左边存在另一种色偏，这时不管我们处在什么颜色空间下，都需要使用选区。
因为这个文件是以CMYK格式发给我的，所以我们会保持这种格式。如果文件是RGB格式，所需步骤也完全相同。因为现在惟一的目标是消除色偏，不需要使用LAB曲线，但是我们仍然需要想出应该如何选择该文件右侧的空气。
如果您坚持要在某个其他颜色空间中创建该蒙版，那就会长时间陷入其中，不仅要费力地排除所有不是蓝色的部分，而且还要在色偏结束区域和正常光照开始区域之间创建出可信的过渡。意识到初期蒙版已经处在还不存在的B通道，整个练习不到一分钟时间就可以完成。
第一步就是把这个假设的B通道的一份拷贝放到CMYK文件中。所以，我们执行图像>复制 命令，然后再执行 模式>LAB颜色 命令。因为B通道是第三个通道，所以键盘 快捷键Ctrl-Alt-3 就可以直接把它作为选区载入到LAB文件中。
现在，因为选区是B通道，所以我们选择 选择>存储选区，说明我们想保存单独的通道以便将来使用。
Photoshop会问我们要把它存放在哪里：是当前文档，还是作为一个单独的灰度文件，或者是将它存入其他已经打开的、和当前文档具有相同尺 寸的文档中。最后一个选项是我们想要的：原来的CMYK文件与LAB副本尺寸相同，因此我们可以把这个B通道作为非打印第五通道放入CMYK文件中，如图 9-18所示。
图9-18
激活的选区可以存储，将来可作蒙版，或者作为单独的文档，或者作为任何打开的具有相同尺寸文件的alpha通道。
A和B通道一般都相当灰暗，但是这个通道例外。50%的灰度值代表中性值，这幅图像基本上是中性照片。
图像右边稍微增加的蓝色固然在那里，但是很难看到。这个新通道的对比度必须在蒙版可以使用之前得到增强。
Ctrl-5打开B通道拷贝，它现在是CMYK文档的第五个通道。对比度需要大大增强，这无法在一步之内做到。它可以通过几种不同的方法实现， 但是，通常在稍微模糊之后，我开始应用自动色阶命令，得到了图9-19A。请记住，因为这是一个非打印通道，也就是alpha通道，所以不管我们对它做什 么操作，对最后的效果都不会产生影响。
尽管右边增加的蓝色现在作为蒙版通道中额外的暗度可以看到，但我们还是需要更进一步。左边应该是纯白色，而在图9-19A中不是这样。右边最蓝的地方应该是纯黑色。两者之间应该是过渡区域。所有这些都可以通过使用很陡的曲线处理。
此外，在允许修改的区域蒙版需要是亮的，而在被锁定的文件区域蒙版则需要是暗的。图9-19A则相反。在载入蒙版时，Photoshop给我们 提供了一个反相复选框选项。我发现该选项使我不知所措，所以我总是不使用这一选项，而是使用 图像>调整>反相 命令来反相蒙版通道。该操作之后，再加上曲线和轻微的模糊就创建出图9-19B。 我们现在回到原来的CMYK图像，然后 选择>载入选区。修改后的B通道作为一个选项显示出来，我们载入它。到目前为止，我们就创建了环境光选区。该操作完成之后，至少有6种方法可以用来 消除色偏。我选择 图像>调整>色度/饱和度 命令，我将全图的饱和度控制降低50个点，就创建出图9-20所示的效果。
要解释如何消除图9-17中的色偏所需的时间比去消除色偏所用的时间更长，即使是非常有经验的修饰人员通常也需要花很长的时间才能得到很差的结果。我之所以知道这一点是因为我在高级研讨班中使用过这张特别的照片作练习。
能够想象出通道的视觉效果是创建任何复杂选区的关键。A和B通道看起来完全不相关，这使很多人都错误地忽略它们。正如我们在这章中所看到的，它 们常常可以提供比其他方法更好的选区。我们先从那些在任何颜色空间中可以容易选择的对象开始，但是当我们继续选择的时候，会发现没有A或B通道的帮助，创 建选区会变得越来越难。
最后一个优点：知道何时使用A或者B通道创建蒙版这一技巧与知道何时在一些令人吃惊的通道混合内使用蒙版这一技巧相同。做完这些之后，请回忆下本章中的那些花儿，也许您的生活还不会成为玫瑰花的温床。
但是很难说，图像处理就像是在有技巧的化妆一样，您会发现很明显的边缘。
小结：
在需要选区或蒙版时，A和/或B通道常常是很好的起点。经过合适的处理，它们创建出蒙版，这样的蒙版效果随着颜色的减弱而减弱，与RGB相反，RGB中的蒙版效果随着颜色的变深而减弱。
在载入基于A或B通道的蒙版之前，通常需要增强对比度，并对它进行模糊。即使其他作品不是在LAB下处理，也可以使用这样的蒙版。没有规则限制复制图像、将它转换到LAB，把其中的一个通道拷贝传递到原来文件。
图9-19B 用上图的曲线提高对比度，并反相该通道后创建出最终蒙版
图9-20 最终图像
将图9-19B载入为选区，用色相/饱和度命令降低饱和度后减少了色偏。
图9-19A
在使用A或者B通道拷贝作为蒙版之前，通常要提高对比度。图9-18中原来的B通道太灰暗了，这里无法显示，此图是把它模糊之后，再应用自动色阶后的效果。
