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三维动画：《恶魔猎人》制作过程与技巧(3)
导言： 本教程是一篇比较老的教程， 作者讲解了《恶魔猎人》整个的制作过程，将其中使用的一些技巧和大家分享，希望对大家有所帮助。 下面教程开始 概念设定 这个角色是我为Red Eye工作室开发黑暗君主游戏制作的一
我在网上搜集了一些纹理贴图，将这些纹理贴图合成在一起创建最佳的贴图效果。（图06）
图06
为这个角色使用Maya中Mental Ray的皮肤材质。
灯光和渲染
只使用了4盏灯光（2个点光源和2盏聚光灯）。2个点光源位于角色的前后，2盏聚光灯位于角色的左右两侧并与它成45度角。聚光灯颜色分别为深绿色和深蓝色，点光源颜色为白色。
使用Mental Ray进行渲染。（图07）
图07
最后，通过上述完整的制作过程，我得到了最终的渲染效果。
后期合成
Photoshop在这幅作品的制作中扮演了重要的角色。将渲染图与雾效图合成，制作出背景、前景、图像底部水雾等效果。合成完毕后，得到了更加优秀的效果，现在要做的是最终的颜色校正。（图08）
图08
最终效果如下图，希望你喜欢这篇教程并从中获得帮助。（图09）
图09
导言：
本教程是一篇比较老的教程， 作者讲解了《恶魔猎人》整个的制作过程，将其中使用的一些技巧和大家分享，希望对大家有所帮助。
下面教程开始
概念设定
这个角色是我为Red Eye工作室开发“黑暗君主”游戏制作的一个3D艺术作品。所以角色设定是由这个工作室来完成的，他们希望这幅作品更像是一幅电影海报。因此我参考了《加勒比海盗3》等电影的设计风格。（图01）
图01
建模
起初，我计划使用ZBrush进行建模。所以我在3ds Max中制作了一个低多边形的模型，然后再将它导入ZBrush中。我也在3ds Max中为模型进行了贴图展开。（图02）
图02
展开贴图以后，将模型导入ZBrush。然后制作细节。（图03）
图03
在ZBrush中完成模型塑造以后，将它导入Maya中。我选择手动调节模型的姿势，这是因为我只想创建一个静态的图像。（图04）
图04
纹理贴图
下面是我为角色制作的一些纹理贴图。（图05）
图05
导言：
本教程是一篇比较老的教程， 作者讲解了《恶魔猎人》整个的制作过程，将其中使用的一些技巧和大家分享，希望对大家有所帮助。
下面教程开始
概念设定
这个角色是我为Red Eye工作室开发“黑暗君主”游戏制作的一个3D艺术作品。所以角色设定是由这个工作室来完成的，他们希望这幅作品更像是一幅电影海报。因此我参考了《加勒比海盗3》等电影的设计风格。（图01）
图01
建模
起初，我计划使用ZBrush进行建模。所以我在3ds Max中制作了一个低多边形的模型，然后再将它导入ZBrush中。我也在3ds Max中为模型进行了贴图展开。（图02）
图02
展开贴图以后，将模型导入ZBrush。然后制作细节。（图03）
图03
在ZBrush中完成模型塑造以后，将它导入Maya中。我选择手动调节模型的姿势，这是因为我只想创建一个静态的图像。（图04）
图04
纹理贴图
下面是我为角色制作的一些纹理贴图。（图05）
图05
我在网上搜集了一些纹理贴图，将这些纹理贴图合成在一起创建最佳的贴图效果。（图06）
图06
为这个角色使用Maya中Mental Ray的皮肤材质。
灯光和渲染
只使用了4盏灯光（2个点光源和2盏聚光灯）。2个点光源位于角色的前后，2盏聚光灯位于角色的左右两侧并与它成45度角。聚光灯颜色分别为深绿色和深蓝色，点光源颜色为白色。
使用Mental Ray进行渲染。（图07）
图07
最后，通过上述完整的制作过程，我得到了最终的渲染效果。
后期合成
Photoshop在这幅作品的制作中扮演了重要的角色。将渲染图与雾效图合成，制作出背景、前景、图像底部水雾等效果。合成完毕后，得到了更加优秀的效果，现在要做的是最终的颜色校正。（图08）
图08
最终效果如下图，希望你喜欢这篇教程并从中获得帮助。（图09）
图09
